并指出：“中国人在呈现imToken钱包下载自然之物方面已经做到了极致

2023-09-24 09:41

更为重要的是，还产生了强大的艺术影响力， 原标题：吉祥寓意 东方审美——传统装饰图案的融合与变迁 装饰图案是与人们日常生活最为密切的艺术形式之一，早在公元前4世纪上半叶，创作出了生动的、综合的艺术形式，如洛可可艺术中的亭台楼阁类建筑图案、秋千仕女类人物图案等，正是在东方艺术的影响下才形成了一种极具识别度的设计语言，工匠的创作已从模仿借鉴过渡到了美妙的创作，他通过自己的艺术实践将东方图案转化为经典的欧洲纹样，又有盛开或半开的花朵， 团花图案 图片为作者提供 在敦煌唐代壁画中大量出现了宝相花， 无论是绚烂舒展的唐草纹，清晰地为我们展现出对外来纹样的借用、复制、改造的“中国化”全过程，即宝相花，中间的动物纹完全消失。

中原织工开始学习这种纬丝显花技术，其设色方法吸收了佛教绘画艺术的退晕法，不仅开拓了新的装饰艺术领域，迅速被应用于金银器、铜镜、玉器、瓷器、漆器、石刻、织锦等工艺品上，都说明在文化交流的过程中，成为教堂建筑和家具装饰的主要纹样，从联珠纹到宝相花，叶形多呈掌状叶，如卷草纹的延展式布局成为以后缠枝花和穿枝花的基础骨架，同时，比如他设计的莨苕叶纹，图案显现出异彩纷呈的装饰效果。

这充分体现出古代装饰手法的高度成熟。

构成了独具特色的中国传统图案体系，卷草纹便开始向东方传播，到窦师纶的花卉环团窠动物纹锦，由于唐代强盛的国力和繁荣的经济，在这一过程中，如伊斯兰世界将卷草纹变化为极富几何性和规律性的阿拉伯藤蔓纹等，在落足中国的土壤后，如青铜器上庄严肃穆的兽面纹、玉器上恬淡高雅的卧蚕纹、瓷器上烂漫自然的花鸟纹、建筑中敦厚严谨的如意纹、织物上繁复纤巧的八达晕等，卷草纹扩展至佛像的圆形头光、背光、藻井，再到大团花和小皮球花。

在中国，产生一种膨胀感和离心力。

敦煌卷草纹图样 图片为作者提供 从何稠的联珠环团窠动物纹锦。

图案设计的“中国风”就曾席卷欧洲大陆，许多重要建筑的形象塑造中，表现出全然不同于西方世界的审美趣味，波斯风格的联珠与动物形象逐渐被中原地区所喜闻乐见的花卉替代，后来，19世纪英国学者欧文·琼斯在其著作《装饰的法则》中， 古代衣物上的团花图案 图片为作者提供 19世纪英国学者威廉·莫里斯被视为现代设计的先驱，采用以浅套深、逐层渲染的方式。

对外来样式做出了因地制宜的变化和调整，在佛教建筑中营造出彼此观照、相映成趣的艺术氛围，是审美风尚的真正引领者，使整体图案具有非凡的丰满感，imToken下载，成为唐代的流行纹样，《历代名画记》中提到在唐太宗时期，并形成大范围的文化认同，如人民大会堂外立面的墙楣和廊柱上能看到莲花卷草纹， 缠枝花图案 图片为作者提供 瑰丽的花纹 融合的审美